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有“新浪潮祖母”之称的法国女导演阿涅斯·瓦尔达的一部电影天涯沦落女，瓦尔达擅长用静态手法表现人的孤独与人生的残酷，有时则像是一种实验的倾向，在叙述上进行一系列同时具有柔和、潇洒、却又大胆等特质的探索，这部电影便是其这种探索走向成熟的标志。
影片以倒叙的方式讲诉了一个名为莫娜的流浪女子的一生。电影开头便是莫娜被村庄农户发现冻死在田间壕沟的镜头，没有ID以及其他任何可以证明她身份的
莫娜背着个破包以天为浴，依地而眠。随道拦着一辆车上路，却与司机不和而破口大骂而被赶走。在从事一份修车工工作是与老板发生关系，随后又独自离开。好不容找到一个古堡和众多其他流浪汉似乎一同找到归属感，却因一次洗劫让古堡毁于火海，莫娜也不辞而别。
一对善意的放牧夫妇给了她土地和住所，期望她能努力过上平静踏实的日子，莫娜不以为然重新上路。又一次搭顺风车时，结识了以研究树木为职业的兰迪尔，度过一段短暂的快乐时光后两人便分道扬镳……
忽略所有看起来的善意，是因为早已看透所有的虚伪繁华。
年轻人殷勤的来看望老人，只是因为他们想得到房子遗产，只不过那句巴不得你早点死挂在嘴边一直没有说出来而已；大多数人故意与她亲近只因为对她令有所图。即便别人真正的善意她也不愿消受，因为她不屑于满足别人的成就感，因为她本身就一无所有。
于是在每一个看起来舒适的地方，她都不会过久的停留；在每一次的心直口快后潇洒的离开，在每一次接受他人的善意后只身继续行走…
从不考虑明天，也从不眷恋昨日，流浪便是她的归宿。即便在寒冷的冬天，只能在一个破旧的塑料薄膜搭成的农棚里伴着一支蜡烛瑟瑟发抖。即便只能毫无作用的骂一句：真他妈的冷，她也不后悔。
当最后在田埂
阿涅斯·瓦尔达早年为了躲避战祸来到法国，在巴黎念书。岁就开始在亚维侬艺术节担任剧场 影师，并前往古巴、西班牙等地从事纪实 影。以 影起家的她很善于渲染镜头中的色调。电影中，冷而不艳的色调，配合寒冷的冬季，自然、社会环境和莫娜内心交融在一起，展示了她短暂的流浪生活，也展示了其孤独的一生。
影片并不是要去揭示小人物的悲凉一生，让我们去对流浪女产生同情、失望或者是赞美的情感，任何生活本不分尊贵卑贱，何况莫娜一直行走在路上实现了多少人只能限于想象的生活？
也并不是因为莫娜在寒冷的冬夜中孤寂的死去就定义为一种悲剧，任何一种被选择的人生之路也只不过是生活的一种状态罢了，子非鱼安知鱼之乐？当然在寒冷的冬天来看，这确实是一部有几分“冻人”的电影。
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